Homeland: Carrie Mathison e doença mental na televisão
Quando Homeland foi ao ar pela primeira vez em 2011 estrelando uma agente da CIA com transtorno bipolar, Carrie Mathison (interpretada por Claire Danes), foi elogiada por seus retratos realistas de pessoas com doenças mentais. O Showtime estava fazendo “um dos melhores trabalhos de retratar a doença mental na televisão moderna hoje em dia com compaixão, clareza e responsabilidade”.
O programa é “uma boa peça educativa tanto para o público em geral quanto para as pessoas que têm uma doença mental” porque envia a mensagem de que “uma pessoa pode ter uma doença mental e ainda funcionar”.
Os sintomas de Mathison eram “extremamente bem retratados”.
Geralmente, os doentes mentais são retratados como inerentemente perigosos, violentos e imprevisíveis ou deficientes e incompetentes em todas as formas da mídia. Alguns retratos positivos existem — como A Beutiful Mind (2001) e The Soloist (2009) — agora estes são a exceção e não a norma. Pessoas vivendo com bipolaridade são mais frequentemente retratadas como violentas.
De forma mais geral, personagens psicologicamente perturbados tendem a estar associados a comportamentos violentos e agressivos, uma tendência que vemos em filmes como, Play Misty For Me (1971); Atração Fatal (1987) e Miséria (1990).
Em Homeland, Mathison é a protagonista e uma das responsáveis por assuntos relativos à segurança nacional enquanto gerenciava sua doença mental.
Agentes Duplos apaixonados… A loucura é duas vezes sexy? O problema com ‘Pátria’
Um dos aspectos intrigantes do emocionante e elogiado drama da Showtime Homeland, uma história sobre as maquinações dos analistas de contraterrorismo da CIA e suas presas, é que ele está destemidamente interessado em todo tipo de loucura: as muitas manifestações shakespeareanas — vingança fria, desarranjo induzido pela guerra, ambição profissional superada — bem como as expressões mais naturais, como doença bipolar e tristeza simples. A Pátria coloca impiedosamente esses estados psíquicos uns contra os outros em diferentes permutações e cenários, como concorrentes em Jogos Vorazes, para ver qual vai ganhar, que vai morrer, que vai matar ou ser morto, que vai se ligar ou se casar ou procriar ou morrer de fome.
Os créditos de abertura da Homeland mostram imagens das torres em chamas do World Trade Center e sua temporada inicial termina com uma jovem sendo amarrada a uma mesa médica e equipada com uma placa de mordida para que ela possa se submeter a terapia eletroconvulsiva. Aí está seu espectro. Que no final da segunda temporada esta mesma jovem será questionada sobre essa experiência com hostilidade, curiosidade e compaixão flerte por uma vítima de tortura é um dos muitos momentos gladiadores de bravura do psicológico que esta série tem a oferecer. Seus escritores saem membro após membro e parecem despreocupados não apenas de pontas soltas e becos cegos, mas de loucuras fora e fora, tanto como assunto quanto como método. Loucura é como a loucura faz.
A estrela de Homeland é a corajosa Claire Danes representando a corajosa Carrie Mathison, cujo transtorno bipolar é um segredo que ela está tentando esconder da CIA (que retiraria sua autorização de segurança se soubesse) e cujo segundo palpite e sexto sentido (o sentido palpite) fazem dela uma espécie de cão farejador de drogas para a unidade de contraterrorismo que a emprega. (As pessoas que fazem seu trabalho plenamente, e a única maneira que sabem como, muitas vezes estão apreensivas sobre serem chamadas de “corajosas”, como se suas cuecas estivessem aparecendo ou espinafre com risco de vida estavam em cada sorriso. Os dinamarqueses, no entanto, deixaram a vaidade de lado para esta performance. Compare-a com a sempre bonita analista interpretada por Jessica Chastain em Zero Dark Thirty.) A fala pressionada e os voos de ideias que são sintomas da doença do personagem também são úteis em um trabalho de detetive elaborado, uma vez que realmente apenas um obsessivo e insônia pode intrigar tudo.
A imagem mais visualmente detida de ambas as estações da Pátria até agora não envolve uma única arma ou explosivo ou morte de qualquer tipo, mas é um quadro de avisos cujos componentes codificados por cores são criados por Carrie através de dias de mania, e são decodificados, compreendidos e montados como uma peça de arte de instalação por seu mentor, Saul Berenson (Mandy Patinkin), quando ela é arrancada de seu projeto. Ver a câmera puxar para trás nesta tábua de cortiça decorada é como ver um mundo vir à tona.
Primeira temporada: o intransigente Mathison
A primeira temporada se concentrou no intransigente Mathison. Ela está convencida de que o “herói de guerra” Nicholas Brody é um agente da Al Qaeda baseado em evidências e intuitividade— em vez de ilusões. Longe de ser retratada como uma falha social com poucas habilidades ou sem emprego identificável, ela é uma agente de alto nível da CIA encarregada de recrutar, treinar e gerenciar ativos.
O público está exposto ao seu transtorno bipolar que ela mantém em segredo de seus empregadores porque ela perderia a autorização de segurança. Então ela obtém medicação de sua irmã, um psiquiatra, em vez de procurar tratamento através de canais formais.
Essas representações destacam as percepções negativas de tais transtornos no local de trabalho, mas também sua gestão eficaz com a medicação correta. Crucialmente, ilumina a hesitação ou vergonha que a maioria dos sofredores experimentam na busca de ajuda para transtornos que podem ser percebidos para interferir em seu emprego, especialmente quando em posições de liderança.
Segunda temporada: uma mudança de tom
No entanto, na segunda temporada, representações estereotipadas de bipolaridade emergem.
Anteriormente, o desafio e a recusa de Mathison em receber ordens de seus superiores refletiam sua visão e excepcional consciência de Brody como uma ameaça real. Suas decisões eram muitas vezes acompanhadas por razões plausíveis. Ao longo da progressão da segunda temporada, ainda sim, Mathison parece simplesmente ignorar todas as instruções de precaução, independentemente dos riscos para sua vida ou outros nas várias missões secretas.
Ela é caracterizada como o estereótipo de “espírito livre rebelde” em representações cinematográficas; alguém que é excêntrico, diferente, imprevisível e com ilusões de grandeza e invencibilidade.
Ela é a típica personagem solteira vivendo sozinha; a sedutora com uma vida pessoal insatisfante e sem relações significativas de longo prazo. Mathison é visto se transformando em um vestido. Quando ela percebe que não tem para onde ir, ela tenta suicídio. Ela também dorme com Brody, mesmo após saber seu papel em um ataque doméstico.
Embora esses episódios mostrem as dificuldades cotidianas no enfrentamento das doenças mentais e o estigma social que leva ao isolamento, a caracterização da “mulher problemática” é problemática.
Sua doença mental parece ter sido usada para explicar a “quebra de regras”, irresponsabilidade, impulsividade e comportamentos implausíveis. O transtorno bipolar é gerenciável com a medicina moderna, particularmente quando as intervenções farmacológicas são combinadas com abordagens psicoterapêuticas, mas a ênfase foi colocada na disfunção.
Terceira temporada: fortemente medicado
A terceira temporada enfatiza a tomada de decisões irracionais e imagens perturbadoras de restrições psiquiátricas.
Tendo decidido que a medicação interfere em seu julgamento Mathison recorre ao gerenciamento do sono e exercício em vez disso. Como ela está cada vez mais volátil, atacando publicamente seus superiores e ameaçando divulgar material confidencial sobre a agência para a imprensa, ela está involuntariamente detida em um hospital psiquiátrico. Ela está fortemente medicada ao ponto de comprometimento da fala.
https://www.youtube.com/watch?v=Q0o3C8i6Ugw
Isso é explicado pelos escritores como tendo sido um ato deliberado criado por Mathison e o mentor Saul para atrair seus inimigos.
E essa narrativa em particular — excluindo outros dispositivos de enredo — foi escolhida justamente por causa da doença de Mathison. Foi em linha com o estudo de 1999, no qual 55% dos personagens com doença mental em dramas de TV em horário nobre foram retratados como indefesos, incapazes de controlar suas vidas, e ditados pela vontade dos outros.
Na verdade, Mathison mais tarde observa: “Você não deveria ter me deixado lá dentro Saul”. Claramente, ela não estava ciente da extensão do ardil; ela foi simplesmente usada por causa das vulnerabilidades associadas à sua doença.
Perplexamente, Mathison arrisca toda esta operação para procurar a filha desaparecida de Brody, utilizando os recursos da agência como se outros agentes da lei não pudessem lidar com o assunto. Mais tarde, ela é vista colocando em risco outra operação de tal forma que ela precisava ser baleada no braço para ser parada.
https://www.youtube.com/watch?v=b8V92gF7Ues
Esses temas de periculosidade, incompetência ou imprevisibilidade ilustram as escolhas narrativas para “sinalizar doença mental em um personagem … fornecendo uma motivação acessível para ações improváveis de outra forma” se tornando a única maneira de definir o ponto principal da história.
https://www.youtube.com/watch?v=WElPzcyvPSk
Essas representações podem ter efeitos negativos na percepção pública. Eles afetam não só a ajuda na busca de comportamentos, como também a continuação do tratamento. Aqueles no setor psicossocial precisam considerar como podem estar envolvidos proativamente na representação da mídia responsável de pessoas com bipolaridade.
Será interessante ver como a quarta temporada progride — embora os sinais iniciais não sejam promissores. Em seus quatro primeiros episódios, Mathison cogitou afogar sua filha de um ano.
https://www.youtube.com/watch?v=-6cTHsA-MQc
E seduz uma testemunha — que é referida como “uma criança” e “o menino” por seus colegas — para obter informações.
https://www.youtube.com/watch?v=-6cTHsA-MQc
